...Some leaves II...

Note

It is From the Leaves of Shadow (1991) that gave birth to ...some leaves II... for solo viola. The presence of e "mother-note" (D) confers on the piece some auditory landmarks, especially as this sort of "tonic" or base note mostly comes back in the same register (c), framed at times by an extremely low note (C) and another very high one (C sharp). The composer plays on the presence and absence of this D, which can also be seen as a transposition of the landmarks (f sharp' as mother-note and low E as a "sub-tonic" a few minutes after the opening of the piece. The work illustrates Michael Jarrell's great mastery of the general form, for the interest is maintained and the music has a sense of direction without a sense of "procedure" that one often feels with other composers. ...some leaves II... displays great flexibility and its highly inventive style is kept in check by the taut writing, plus an astonishing range of colours. The virtuose viola takes the time to listen to the music, to breathe, to repeat passages so as to penetrate the memory of the listener, until it is finally overwhelmed by the return of the "mother-note" and its accompanying low C.

Pierre Michel,
Translation: Mary Criswick
extract from the booklet Solos (CD aeon)

Recording

1 CD aeon, AE0101, Solos
...some leaves II... - Offrande - Assonance - Assonance VII - Prisme
Ch. Desjardins - F. Cambreling - P. Meyer - F. Jodelet - H.-S. Kang

Aus From the Leaves of Shadow ist übrigens ...some leaves II... für Solo-Alt entstanden. Die Präsenz eines "Muttertons" (d) gibt dem Stück ein paar klangliche Anhaltspunkte, zumal diese Art von "Tonika", dieser Grundton in erster Linie im selben Register liegt (d3), bisweilen umrahmt von einem extrem tiefen Ton (c) und einem extrem hohen Ton (cis). Der Komponist spielt mit der Präsenz und Abwesenheit dieses d - sein Fehlen kann auch als Transposition der Anhaltspunkte empfunden werden (fis3 als Mutterton, tiefes e als "Subtonika", einige Minuten nach dem Anfang). Dieses Stück zeigt das große Können Michael Jarrells im Bereich des allgemeinen formalen Parcours: das Interesse wird aufrecht erhalten, die Musik hat eine Richtung, ohne das Gefühl jenes "Prozesses" aufkommen zu lassen, den man oft bei anderen Komponisten empfindet. Große Flexibilität und Einfallsreichtum, "dosiert" durch die Präzision der Schreibweise, sowie erstaunliche Vielfalt der Klangfarben kennzeichnen ...some leaves II... Der virtuose Alt nimmt sich hier Zeit zum Hinhören, Atmen, Wiederholen, um sich noch stärker in das Gedächtnis des Hörers einzuprägen und schließlich in der Wiederkehr des "Muttertons" und des ihn begleitenden tiefen c zu kulminieren.

Pierre Michel
Ãœbersetzung: Elisabeth Freund