...prisme / incidences...

Notice

La notion de prisme affectée à tout un ensemble instrumental que Jarrell rend explicite dans le titre de son oeuvre, condense et cristallise la face cachée du violon solo. "Fréquemment, précise Jarrell, j'aime employer un concept extra-musical, qu'il soit issu du domaine visuel ou littéraire". C'est avec la plénitude du dessin qu'un artiste tel que Giacometti cherchait "ce moyen formidable (...) de voir clair comme personne". De même, c'est encore avec la plénitude du dessein mélodique que Jarrell cherche des angulations contradictoires ou complémentaires, le moment où l'ensemble instrumental se rabat sur le violon par exemple, comme un cristal à facettes, comme un prisme qui transforme la partition en objet. Quant à l'idée d'incidence, elle doit être entendue au sens architectonique du terme. Il y a chez Jarrell un désir dialectique qui consiste à travailler les masses sonores par la ligne et inversement. De sorte que l'ensemble instrumental réfracte les attributions du violon solo, il crée des volumes singuliers, indépendants. Un des effets d'incidence décisif réside dans la transformation de la couleur instrumentale par la couleur instrumentale. Paradoxe magique du prisme : en décomposant les sons du violon, en les répartissant de façon "cristallique", Jarrell parvient à modifier la qualité reconnaissable des attaques instrumentales. Plus que des interpolations de timbres complexes, il s'agit de faisceaux acoustiques rendant caduque une perception homogène de la sonorité, tandis que le développement formel de l'oeuvre répond à une norme transparente. A la singularité du prisme répond la pluralité de l'incidence ou des incidences. Le choc provoqué par l'onde réfractée est sans limite, ou du moins, les limites de la notation qui chez Jarrell revêt des allures souvent infinitésimales, n'implique pas une limite de promulgation des couleurs et des volumes. La rhétorique du concerto parvient ici au seuil de sa propre déstabilisation, voire dissolution. Le prisme induit les incidences en tant que forme, et non plus seulement en tant que grammaire.

Danielle Cohen-Lévinas

Enregistrement

1 CD aeon, AE0752, ...prisme / incidences...
...prisme / incidences... - Sillages - Trois Etudes de Debussy - Abschied
Emmanuel Pahud* (flûte) - Paul Meyer (clarinette) - François Leleux (hautbois) - Hae-Sun Kang (violon) - Marino Formenti (piano) - Orchestre de la Suisse Romande, Pascal Rophé (direction)
* avec l'aimable autorisation de EMI Classics