...Mais les images restent...

Ernesto Molinari (clarinette), Thomas Demenga (violoncelle), Marino Formenti (piano), WDR Sinfonieorchester, Peter Rundel (direction)

1. Aus Bebung
   pour clarinette et violoncelle
2. Assonance lll
   pour clarinette basse, violoncelle et piano
3. ...mais les images restent...
   pour piano
4. ...Es bleibt eine zitternde Bebung...
   (Nachlese lll)
   pour clarinette, violoncelle et orchestre

...le soin porté aux textures et aux couleurs sonores, qui focalisent l'attention sur I'instant plus que sur leur direction, comme si le mouvement - les figures agitées, les traits virtuoses - n'etaient que la partie immergée d'une structure plus profonde.

Philippe Albèra

...prisme / incidences...

Emmanuel Pahud (flûte), Paul Meyer (clarinette),
François Leleux (hautbois), Hae-Sun Kang (violon),
Marino Formenti (piano), Orchestre de la Suisse Romande, Pascal Rophé (direction)

1. ...prisme / incidences...
   pour violon et orchestre
2. Sillages
   pour flûte, clarinette, hautbois et orchestre
3. Trois Etudes de Debussy
   Pour les notes répétées (orchestration)
4. Pour les sonorités opposées (orchestration)
5. Pour les accords (orchestration)
6. Abschied
   pour piano et orchestre

Cet amour pour l'artisanat compositionnel chez Jarrell, on le retrouve dans sa façon d'utiliser les instruments. Il va de pair avec son souci d'écrire non seulement pour des interprêtes particuliers, mais aussi avec eux, dans un véritable travail de collaboration. Une telle approche est inséparable de ses revendications expressives, celles d'une subjectivité qui aurait reconquis sa propre spontanéité, celle d'une musique plus immédiate, plus transparente, à la fois charnelle et sensible.

Philippe Albéra

Echo

Françoise Kubler (soprano), Armand Angster (clarinette), Ensemble Accroche Note, Ensemble Linea,
Jean-Philippe Wurtz (direction)

1. Assonnance III
   pour clarinette basse, violoncelle et piano
2. Eco II b
   pour soprano et ensemble instrumental
3. Aus Bebung
   pour clarinette et violoncelle
4. Trei II
   pour soprano et 5 instruments
5. Essaims-Cribles
   pour clarinette basse et ensemble

Il y a, dans la musique de Jarrell, du mystère et de l'élégance. Le mystère du feu sous la glace, de la passion sous une tranquillité apparente, l'élégance dans la forme, dans les choix acoustiques et les développements. Un mystère et une élégance qui président à un univers très personnel que les cinq pièces de cet enregistrement illustrent de manière à la fois riche, contrastée et remarquablement homogène. Autour du pivot voix-clarinette propre à l'ensemble Accroche Note et ses fondateurs Françoise Kubler et Armand Angster, se découvrent en effet les qualités essentielles d'un parcours principalement élaboré autour de la pratique exigeante et délicate de la musique de chambre.

Antoine Gindt

Michael Jarrell

Orchestre de la Suisse Romande, David Shallon (direction), Ernesto Molinaro (clarinette basse),
Michael Stirling (violoncelle), Ensemble Modern,
Peter Eötvös (direction), Sharon Cooper (soprano), Orchestre Südwestfunk, Arturo Tamayo (direction)

1. Instantanés
   pour orchestre
2. Assonance II
   pour clarinette basse
3. Assonance V
   ...chaque jour n'est qu'une trêve entre deux nuits...
   ...chaque nuit n'est qu'une trêve entre deux jours...
   pour violoncelle et 4 groupes instrumentaux
4. ...d'ombres lointaines...
   pour mezzo-soprano et grand orchestre

Ecrire, c'est toujours réécrire. Il le dit lui-même - « la composition ressemble à un systeme arborescent » -, et c'est ce qu'il fait, quand il (ré)écrit. Et c'est ce que je ferai ici en écrivant sur, à côté de, face à, en marge de ses graphies. De sa biographie, de ses œuvres, de leur enregistrement qui est encore une réécriture, à laquelle il aura lui-même pris part.

Et s'il n'est donc pas le seul à réécrire, si d'autres écrivent après ou d'après lui - les interprètes le font, magnifiquement -, il n'a jamais non plus été seul à écrire. La machine d'écriture, comme la machine à écrire, implique deux mains. Deux, car « pendant qu'une main écrit [...], une autre main retire » : c'est ce que dit Freud dans la Note sur le bloc magique, et Jarrell lui-même ne dit-il pas qu'il conçoit son travail d'écriture « comme une sorte d'auto-analyse » ?

Il n'écrit donc pas seul. Je le sais pour avoir vu ses esquisses, ses notes prises sur des « cartes postales » qu'il s'adresse à lui-même. De lui à lui, ils sont au moins deux. Parfois trois : on le sait depuis Trei II, ou il y a trois langues, trois langues qu'il renonce à traduire autrement qu'en chiffres destinés au rythme, qui sont autant « d'influences extérieures ». L'une pour l'autre.

Avant Trei II, il y avait Trei. C'est le principe de la numération, la loi des nombres en séries. Mais Trei existe pas, du moins n'a-t-elle pas d'existence publique (celle du catalogue, de l'édition, du disque, du concert). Trei est resté à l'état d'avant-texte. D'avant Trei Il. Et ainsi de suite. Toujours ces chiffres romains (il y a maintenant huit Assonances) qui renvoient à des traces chaque fois plus anciennes dans son œuvre. Parfois visibles, parfois enfouies, mais toujours comme s'il y avait déjà un avant, comme si l'on ne pouvait atteindre la source. Pas de point-origine. C'est d'ailleurs ce qu'il dit : « Je ne désire pas construire chaque pièce à partir d'un point zéro ». Et c'est pour cela qu'il se dit fasciné par Giacometti, et par d'autres qui « travaillent sans cesse la même idée ». Comme eux, il revendique : « Je considere la série des Assonances, ce que j'appelle mes cahiers d'esquisses, comme un droit : celui de me concentrer sur une idée et de m'y sentir libre ».

Peter Szendy

Michael Jarrell

Pierre Strauch (violoncelle), Daniel Ciampolini (percussion), Michel Cerutti (percussion), Pierre-Laurent Aimard (piano), Florent Boffard (piano), Gérard Buquet (tuba),
Christophe Desjardins (alto), Emmanuelle Ophèle (flûte), Didier Pateau (hautbois), Ensemble intercontemporain, Peter Eötvös (direction)

1. Assonance V
   ...chaque jour n'est qu'une trêve entre deux nuits...
   ...chaque nuit n'est qu'une trêve entre deux jours...
   pour violoncelle et 4 groupes instrumentaux
2. Assonance VIIb (Rhizomes)
   pour 2 pianos, 2 percussions et électronique
3. Assonance IV
   pour alto, tuba et électronique
4. Congruences
   pour flûte-midi, hautbois et ensemble

Le projet compositionnel des œuvres de ce disque illustre et articule ce que Michael Jarrell écrivait il y a peu : « La musique est pour moi une interaction entre deux éléments : le matériel acoustique et l'idée spirituelle. Elle est à la fois un moyen d'expression et un artisanat nécessitant un travail quotidien. Le matériel acoustique impose une préparation, un ordonnancement ainsi que des choix pour être porteur de l'idée spirituelle. »

Laurent Feneyrou